比如《黄雀》将谍战片和黑帮片的类型惯例引入反扒题材创作。作为主要扒手形象塑造的佛爷、黎小莲、财神、阿兰四人小偷集团，俨然一个间谍组织。他们不仅通过正当职业隐藏自己的小偷身份，而且每一次偷窃行为都经过严密策划，精心组织，分工明确。这种高智商犯罪带来的智性乐趣就构成了对观众的吸引力。《黄雀》还将香港黑帮片的一些类型元素也引入剧中，以一种很新奇的方式描写小偷群像。
《棋士》从美剧中寻找借鉴资源，其中的确有与《绝命毒师》相似的情节和人物元素。它更大的创新点则是通过将围棋和兵法引入剧集创作，试图将中华传统文化的智慧资源与悬疑剧高智商犯罪结合在一起。其中第一个犯罪故事设计得比较精妙，引入三十六计中的“李代桃僵”，通过下棋风格分析犯罪对象，与主人公崔业的整个犯罪过程紧密联系，带给观众知识与悬疑的双重观赏乐趣。
《沙尘暴》则在丁宝元这条线索中引入了如松本清张《交错的场景》中呈现的虚构小说与真实犯罪结合在一起的情节，还有孙彩云这一美式硬汉侦探片中的重要女性形象：蛇蝎美人。这种一心追求自身欲望的女性形象在国产悬疑剧中还不太多见，很多观众都被她吸引，评价她身上那股顽强的生命力十分有魅力。
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