近两年全球影视进入衰退期，漫画大电影已经无力拯救大制作公司的市场“钱”景，连流媒体和小电影公司也纷纷减少投入。加上短视频汹涌抢占新的娱乐阵地，电影艺术似有盛极而衰、走向末路的趋势。
随之而来的是年度佳片越来越少，各大电影节逐渐变为自娱自乐的状态，颁奖也成了甚少影迷应和的孤高之举。在这种背景下，《隔壁房间》作为去年威尼斯电影节金狮奖的佳片，就更为值得表彰。它并非那类曲高和寡的艺术片，而是在极为“通俗”的叙事下，暗含着导演老到的艺术手法，以及对人性人情深刻的思考洞见。
《隔壁房间》海报
这是西班牙国宝级导演阿尔莫多瓦的第一部英文对白影片。很难想象这位近几十年间都以新锐活跃、大胆激情著称的“青年”导演，今年已经75岁了。在如此高龄阶段，他仍保持了创新的激情，通过启用英美演员班底，故事环境放在美国纽约等地，创作出一部几乎是“纯英文文化背景的影片”。同时影片艺术手法又带有他几十年的独特印记，呈现出与所谓“美国通俗电影”截然不同，更为沉稳内敛、不露声色的风格。
对于即将逝去的电影黄金时代来说，能在全球范围被称为“电影大师”的人物，今后恐怕会越来越少——比如近期巨匠大卫·林奇的离世。而其中风格能被称为“通俗”的，恐怕除了阿尔莫多瓦和张艺谋导演，剩下也寥寥无几。“通俗”并非贬义，而是与“史诗”或是“艺术”对应，说明这类导演善于从看似平凡的小题材入手，处理情节性较强的奇特故事，却又不止于八卦猎奇，能展现出背后深邃的主题。
《隔壁房间》与阿导之前的影片类似，都像是从八卦小报一角剪下的文章——他之前影片中虚构的导演角色也多喜欢这么就地取材，想必也是本人的创作投影——但这些小报故事经由他的妙手点拨，竟如同神佛施法一般，能从枯枝上开出圣洁的莲花。
75岁的阿尔莫多瓦导演看起来仍旧非常酷。
影片描写的是中年女作家英格丽偶然与多年前的挚友、曾经的战地记者玛莎相遇，却发现玛莎此时已身患绝症，身边无人可依。玛莎在深思熟虑之后，希望以安乐死的状态结束自己的生命，她需要有人协助处理身后事，并在最后的日子陪伴左右。英格丽虽然对好友的请求充满疑惑，却应下了这桩差事，决定陪着她走完人生的最后一段旅程……
女性之间的情感纠葛和相互支持，主角对生活抱有的独特热爱态度，以及游走在法律边缘、带有危险性的事态发展，都是阿导多年艺术风格的关键词。从这些题材中，他国观众能联想起西班牙斗牛士的激情和自傲，以及西班牙电影在全球独树一帜的悬疑风格。这些标签虽然也是故事内在所蕴含的，但同时也是导演自身偏爱的元素，并适时会在影片中放大和凸显出来。一如张艺谋导演的“通俗”电影中时不时就会出现一些类似春晚小品的喜剧段落。
全片的配色用心而别致，但又没有特别夸张。阿导早年是拍广告出身的，风格也一直有着西班牙艺术家的绚丽和热情。