换言之，这类主角往往是双使命结合，既要为世间荡平冤屈，也要为自己讨回公道。
《长乐曲》和《四方馆》也是如此，前者中，男主家人曾被诬陷通敌卖国而惨遭屠杀，因此他始终以复仇为目标；后者男主的父母死亡也是另有隐情，他也要逐渐解开心结并查清真相。
十二总结，“早前观看古装探案剧主要是被案件编排的离奇、巧妙所吸引，其次也关注主角团的人物故事，但只需要简单的交互即可。而现在的剧作在案件上很难做出新意，转而会注重案件蕴含的主题或者主角的某些价值观，要求它们自我更新，与时代接轨。”
“难啃的骨头”
古装探案剧像块“难啃的骨头”，行业要做但未必能够做好。
姜姜的观点是，“市场总是什么火就扎堆拍什么，很可能会导致未来的三至五年内，古装探案剧良莠不齐的状况突出。”
在她看来，“即使是‘唐诡’系列，也很难避免在之后的续作中显露疲态。而很多网文的女频探案IP，从原作本身来看，案件设计就都不够精良，影视化开发难度不小，口碑也向来不高。”
事实上，即使古装探案剧可以讨巧的以人物和立意来吸引观众，但这一类型剧创新难的核心困境仍未得到妥善解决。
毕竟高要求的观众更想看的还是逻辑完美、设计精良的探案解谜，而如上所述，这方面几乎被过往的佳作探索到了极致，更新空间实在有限。