一方面是在做类型叠加时，新增了许多近年受欢迎的流行元素。
典型如言情元素，《长乐曲》《颜心记》《花间令》《御赐小仵作》《锦衣之下》等剧皆属于此。其次还有女性视角的复仇剧《九义人》，以诡案为突出亮点的《唐朝诡事录》，引进丧尸设定的《天启异闻录》，以轻喜来调味的《四方馆》，被视为新武侠的《莲花楼》《侠探简不知》等。
另一方面是将类型叠加做得更复杂了，很多剧作涉及的元素都十分丰富。
比如《大宋少年志》除探案外，还带有青春热血、江湖武侠、朝堂纷争、解压轻喜的元素。《玉昭令》主要融合了言情、探案、仙侠、权谋四种元素，《九霄寒夜暖》则是言情、探案、轻喜、奇幻、权谋的集合体。
类型多元化是一种创新手段，增加看点、更新观感的作用值得肯定。然而，随之也出现了两种突出问题有待解决。
一是类型叠加考验创作水平，大部分剧集反而因元素超量显得杂糅，贪多嚼不烂的情况常见。
以《四方馆》为例，该剧围绕四方馆这一古代“外交机构”展开，因监管客商、处理外务的职能而引出权谋与探案线。铺开的群像图鉴中，主角们两两配对，言情元素也占比突出。同时，其在调性上又融合现代风格，不仅选择以轻喜为外壳，还试图完成对现代职场的投射。
可惜融合效果不佳，本该硬核的外交线推进太慢，权谋与探案略显小儿科，言情、轻喜、职场相关的戏份也只是可供一乐，看不到特别突出的优点。无独有偶，《玉昭令》《九霄寒夜暖》也存在类似的冗杂问题。
二是探案元素深受古偶青睐，但出彩的作品屈指可数。
比如今年的这八部古装探案剧里，就有半数属于古偶赛道。从事文学策划和版权采购工作的姜姜提到，“因为单线程的恋爱情节不足以支撑起动辄三四十集的长剧情，无论是为了成本考虑，还是为了内容吸睛，如今的古偶都必须叠加一条副线，探案正是常见的累加元素。”
不过大部分品质堪忧，问题或许在于这类剧集的本质还是爱情至上的古偶，探案线经常要让位于男女主的感情线，对故事逻辑损伤很大。
姜姜认为，“作为古偶的《御赐小仵作》之所以出圈，正是因为它能做到探案和恋爱相辅相成，相当于足够扎实的探案主线里，顺便合理的谈个恋爱。”