这几天的内娱，被电影节奖项争议搅得硝烟弥漫。白百何、范冰冰、郝蕾的相关动态，被粉丝包装成 “大花扯头花盛况再现”，高呼 “内娱黄金时代回来了”。可现实是，黄金时代从不是靠口水战堆砌的，当年的辉煌源于自由创作的土壤，扯头花不过是边角料；如今边角料成了主菜，影视寒冬只会雪上加霜。

有趣的是，无论是王家卫的人设崩塌，还是电影节的奖项风波，都绕不开一个被动入局的名字 —— 王传君。他近十年的演艺轨迹，像一场充满巧合的寓言，映照着内娱的荒诞与真实。

2016 年，王家卫监制的《摆渡人》上映，集齐梁朝伟、金城武等一众大牌，最终却只交出 4.1 的豆瓣评分。面对铺天盖地的差评，王家卫发微博喊话 “我喜欢”，半个娱乐圈明星火速跟帖附和 “我也喜欢”，形成一场诡异的集体谄媚。

彼时的王传君，还只是《爱情公寓》里 “关谷神奇” 的扮演者，尚未凭借《我不是药神》飞升，属于圈内 “糊咖”。但他偏不按常理出牌，直接发微博三个字：“我不喜欢”。这一举动在当时引发争议，有人赞他耿直，也有人质疑他蹭热度、不懂抱团处世。

没人想到，这句直白的吐槽会在九年后成为 “神预言”。2025 年末，编剧古二曝光王家卫私下录音，这位墨镜导演在背后吐槽陈道明 “阴阳同体”、唐嫣 “很装”，甚至对金靖开黄腔，高冷文艺的人设彻底崩塌。网友翻出王传君当年的 “我不喜欢”，将他奉为 “内娱真性情天花板”，更神化他 “早在 2016 年就看穿了王家卫的真面目”。

这顶 “预言家” 的金冠，贴得实在太厚。王传君当年的表态，或许只是对烂片的本能排斥，却在舆论发酵中被赋予了太多附加意义。他从未认领这份光环，或许早已看透内娱造神与拆庙的速度。

这边王家卫塌房的余温未散，那边东京电影节又将王传君推上风口。他凭借《春树》中的表演斩获影帝，本是职业生涯的巅峰，却意外卷入 “撕奖” 风波。

爆料称，同片主演白百何原本是影后热门人选，却因 “一部电影不能同时包揽影帝影后” 的传言错失奖项。更有离谱说法称，沪圈施压评委文晏，要求将影帝给王传君，否则便停止投资。一时间，王传君被贴上 “水帝”“绿茶” 的标签，即便他在获奖感言中感谢了白百何，骂声仍愈演愈烈。

这场闹剧的真相，最终由当事人逐一揭开。文晏回应称评奖是评委团集体决策，与所谓 “沪圈施压” 无关，王传君获奖全凭实力。白百何随后发长文澄清，自己不满的是制片方的不尊重，与王传君无关，还了他清白。

从被全网夸赞 “真性情”，到无端遭骂 “资源咖”，王传君在短短几天内经历了舆论的冰火两重天。他全程未发一言，却被动成为两场风波的核心，像个被内娱潮流推着走的旁观者。

王传君的十年，看似充满戏剧性，实则是内娱生态的缩影。当年他敢说 “我不喜欢”，是因为身处 “糊咖” 的安全区，无需迎合资本与流量；如今他凭实力拿奖，却仍难逃被编排、被消费的命运。

内娱的问题从来不在演员身上，而在本末倒置的行业逻辑。当王家卫的 “折磨演员” 被包装成 “艺术追求”，当明星的集体谄媚成为生存法则，当奖项争议沦为八卦谈资，真正的创作便被抛诸脑后。影视寒冬的根源，是内部的腐化 —— 艺术让位于权力，品质屈从于流量，真诚被消解为炒作。

王传君只是做了一个演员该做的事：对烂片说不，对表演较真。他的被动封神与无端遭黑，恰恰证明了内娱的荒诞 —— 我们既渴望真性情，又容不下不同声音；既追求好作品，又总被八卦牵着走。

黄金时代不会因扯头花回归，也不会因某个演员的清醒而到来。唯有当行业回归创作本身，当真诚不再被视为异类，当奖项回归实力本质，内娱才有可能走出寒冬。而王传君的故事告诉我们，在这场喧嚣中，坚守本心，或许才是最珍贵的 “真性情”。