提及《风林火山》，不少观众带着激愤或揶揄，将其称作 “港版《小时代》”，认为影片对浮华奢侈的刻画，不过是在迎合特定有闲阶级的趣味。这一评价的由来，恰与 “雪” 这一意象的运用有关。

《小时代》里，“时代姐妹花” 赤脚捧华服在雪天高架狂奔的名场面，将城市化作 fantasy，雪在此是违背物理常识的 “超自然” 存在，映衬出作品如芭比城堡般的虚幻光泽。而《风林火山》中从头下到尾的暴雪，更让粤语区观众倍感违和 —— 就像在沙漠里造船、在温室大棚里造森林，与现实语境格格不入。

麦浚龙用这场雪，显然是想构建一个架空的修罗场。尽管片头字幕点明故事发生在 1994 年，但智能手机、豪车等道具与场景，又让年份设定变得模糊不清，试图将其与具体年份对位，注定徒劳。

在科恩兄弟的《冰血暴》等经典犯罪片里，雪是掩埋道路与罪证的载体，是推动故事的动力，更在沉默中透出道德审判的意味。但《风林火山》的雪截然不同，它被抹除了显在的叙事功能，不再是善恶仲裁者，反而成了高度物质化、壁纸化的存在。

漫天飞雪如滤镜，给模糊的时空添上疏离感与漫画感，让香港街头标志性的霓虹也变得黯淡，本就溃烂的世界更显荒凉。这种处理虽弱化了叙事，却能让观众无需过多了解背景，就被开篇场面震撼，直观感受到影片的末世与侘寂氛围，也确立了 “腔调大过一切” 的视觉原则。

影片中，与 “雪” 间接呼应的线索还有两处 —— 贩毒与冰岛。桥言集团发布禁毒令后，警方清缴毒品时打穿天花板，白粉如雪片落下，王志达与狄文杰对视后立刻冲去抢存货。这位黑白通吃的角色，本想通过谈判掌控自己与女儿的命运，却如李雾童在灵堂所言：让人上瘾的是毒是药，全由他人定夺，自己不过是他人游戏里的棋子。

而冰岛的意象，无关逃离与浪漫，是葬送昔日念想的极寒之地。小叶负伤时向程文星提及曾与前男友相约去冰岛，却被程摁入水中告诫：入了杀手这行，不可轻易卸下心防。这让人想起麦浚龙在《雷克雅未克》中唱的 “坚守冰岛只是我 / 未望通”，类似的彩蛋在片中随处可见，若跳出传统叙事，将影片视作大型意识流 MV 混剪，倒有几分考据趣味。更具讽刺的是，片中前任抵达的不是有极光的冰岛，而是遍布核尘埃的福岛，那里只有废墟与永冬。

影片后段，刘思欣坐在雪天的小吃摊吃面，目睹浑身着火的瘾君子轻飘飘回头。在这座被冰雪困锁的罪恶之城，这便是常态：用异于常人的冷静，掩盖冰山下喷薄的欲望。雪落不停，盖得住街头的罪恶，却盖不住人心深处的贪嗔痴念。