理论上，要是一部电影能讲透这么多东西，无论如何都差不到哪儿去，可《脱缰者也》显然还没到那个程度，更多是不上不下还没入味的拧巴。

首先影片的“黑色幽默”表现就不理想，黑色是有的（而且很多），幽默也有（主要得归功于天津这块风水宝地还有天津话），但连到一起就乏善可陈了。

许多观众第一时间会把影片与《追凶者也》拿起来比较，这是《脱缰者也》最大的丢分项——《追凶者也》的犯罪喜剧是有荒诞性在里面的，而且还有“五星杀手”这种讨喜的人物在里面蹦跶，观众们在未知与笑骂中能够收获相应的爽感。

而《脱缰者也》在此方面几乎没什么建树，就拿本煜饰演的小六来说吧，这个角色一出场，大家就明白他是奔着坏事去的，在一个近乎儿戏的绑架案里放入如此一位做事狠辣的愣子，摆明了要做磨刀的BOSS。

往更大的层面去讲，“舅舅为了家里的钱绑架外甥”，多数时候都在折腾家里人，除了一伙要债的黑恶势力外没有更多威胁和变数了，从犯罪故事片的角度讲本身也缺乏故事纵深。

然后，我后知后觉地意识到，还是在讲“爹与孩子”的那些事儿。

可相比起上述两部片子的高完成度，《脱缰者也》就显得批判有余、反思不足了。

细数一下，影片里有好几个烂爹：马飞的爹都没出场，但不信任孩子的他是造成整套悲惨连续剧的始作俑者；常远饰演的二姐夫装腔作势、虚伪下流、贪得无厌，还总帮倒忙；小六的父亲家暴不断，逼死了妻子也毁掉了孩子（大姐夫这种极品都有点排不上号）……

至于被烂爹造就的苦命人就更多了——二姐马慧和大姐都是人格不太健全的女性，小六成了被社会不容的亡命徒，“屁子”李嘉文还能留有童真已经是个奇迹，更别说主角马飞了，他不仅是个烂儿子，如果矇矇把孩子生下来了，他八成也是个烂爹。

抛开犯罪片的考量，单纯就探讨“父权遗毒”来说，《脱缰者也》的问题在于，为了保证符号化的片面呈现和辛辣批判，牺牲了人物以及叙事上的完整性和思考空间。

观众们只能看到一群烂人和苦命人在卖力扑腾，却看不到多少可恨之人的可怜之处，相应的，想要进一步共情和思索也会变得不容易。

对我来说，《脱缰者也》提供的更多是满嘴的苦，而缺乏通过荒诞或者反思产生的回甘，至于结局不算包饺子的包饺子，充其量就是撒几颗糖粒罢了。

不过有一说一，这么一部批父权的片子，让郭麒麟来演还真是找对人了，当现实照进电影（结合老郭的“调教”和小郭这几年的发展），或许乐趣立马能翻倍。