在《聊斋·兰若寺》这部动画电影中，女性角色不再是传统叙事中的附属品或陪衬，而是成为了推动故事发展、展现人性光辉的重要力量。影片通过五个独立成篇的故事，塑造了一系列鲜活、立体、富有感染力的女性形象。

《画皮》中的陈氏女，是影片中讨论度最高的女性角色之一。面对丈夫的背叛与画皮鬼的威胁，她没有选择逃避或屈服，而是以一种近乎武侠式的仁义坚守，强忍吞下“泥丸”救夫。这一举动既非出于爱也非宽恕，而是对婚姻责任与人性底线的坚守。当她说出那句未打字幕的台词“恶心呐——”时，观众无不为之动容。这一刻，她由隐忍贤妻转变为有原则、有骨气的女性形象，人性光辉由此绽放。

《鲁公女》中的鲁瑛则以红衣骏马登场，颠覆了“英雄救美”的传统设定。她的整条故事线前半段以“救人”为主，而非“被救”。虽深爱张于旦，鲁瑛始终把自己放在首位。当张于旦因还童而犹豫是否赴约时，是她坚定地选择了等待与坚守。最终，两人在黄泉路上走了又走，穿越生死轮回，共同书写了一段跨越时空的忠贞爱恋。

《莲花公主》中的莲花公主则展现了童真与责任并存的女性形象。她虽年幼却胸有成竹，策划了整个借助男孩拯救蜜蜂王国的行动。在这个过程中，她不仅展现了智慧与勇气，更体现了对生命的尊重与爱护。她的形象宛若童年时期的洋娃娃，却又不失坚韧与果敢，成为了影片中一道独特的风景线。

此外，《聂小倩》中的小倩虽然情感转折稍显单薄，但她从色诱到动情、最终与宁采臣共同面对生死的转变过程，也展现了女性在爱情中的成长与觉醒。而《崂山道士》中的妻子形象虽然着墨不多，但她那声怒喝却化解了邻里的冷嘲热讽，展现了女性在家庭中的力量与智慧。

《聊斋·兰若寺》通过这些女性角色的塑造，展现了女性在不同社会语境下的成长与意识转折。她们温婉、刚烈、隐忍含辛、爱憎分明，共同书写了一个“敢”字。这部影片不仅是对《聊斋志异》经典故事的改编与致敬，更是对当代女性力量与觉醒的一次深刻探讨与展现。