这种拔苗助长的包装，反而削弱了其在《星汉灿烂》中「袁慎」的书生灵气。

争议中被提及的演技欠佳并非空穴来风。

李昀锐在《九重紫》中的表现被批表情单一、台词功底薄弱，与关晓彤在《影》《二十不惑》中的多层次表演形成反差。

当粉丝沉迷于番位争夺，演员本人更应警惕流量遮眼，错失沉淀演技的黄金期。

这场争议暴露出内娱对演员价值的认知偏差：

在好莱坞，小李子从花瓶到奥斯卡影帝用了 22 年，期间甘当绿叶打磨演技；

而内娱年轻演员出道 3 年便被要求扛番位、争流量，这种浮躁生态导致演技未满，野心先溢的尴尬局面。

关晓彤作为一番被攻击压番，折射出对女性艺人强势的集体焦虑。

同期男艺人合作中，吴京与张译、沈腾与易烊千玺的番位争议远少于女性，双标背后是男性主导的潜意识在作祟。

《耀眼》原著中，男女主是相互救赎的平等关系，番位之争却将其扭曲为资源碾压的对立叙事。

当观众聚焦于谁名字在前，便再难沉浸于该剧的剧情，这是流量对创作的暴力解构。

李昀锐与关晓彤的番位争议，不过是流量时代的又一场闹剧。

当行业不再以谁站 C 位论成败，当观众不再用番位高低判优劣，演员才能挣脱数据枷锁，专注于演什么像什么的本质。