《弗里达的审判》 （FRIEDA’S CASE） ，作为一部围绕女性犯罪案件的调查与审判展开的电影，无论是其女性题材，还是原片名“FRIEDAS FALL”，都难免让人联想到茹斯汀·特里耶导演的《坠落的审判》 （Anatomy of a Fall） 。
尽管《弗里达的审判》的原片名“FRIEDAS FALL”与《坠落的审判》的英文片名使用了同一个单词“fall”，但含义截然不同——前者是德语中的“案件”，后者则是英语中的“坠落”。
虽然意义不同，但这个巧合的出现无形中强化了两部电影的关联性，尤其凸显了它们作为当代女性题材电影的价值与意义。
与《坠落的审判》不同，《弗里达的审判》将背景设定在1904年的瑞士，讲述一名年轻女裁缝弗里达·凯勒因杀害自己非婚生的五岁儿子小恩斯特而面临死刑的故事。
影片并未聚焦于案件本身的悬疑性，也未刻意煽情以博取同情，而是拉开历史的距离，让观众回到案件发生的现场，不再囿于个案的剖析。观众得以通过影像进行跨越时空的思考，同时与历史中的女性达成连结。
因此，导演玛利亚·布伦德尔贯彻电影始终的意图与策略，是展现女性间的连结之力。即使故事背景被设置在20世纪初女性权力仍被极大限制的瑞士，导演也没有让女性力量的展现仅仅停留在口头的呼号或者标语的示威，而是以极为细腻的镜头去刻画故事中的每一位女性，使她们真正参与到整个叙事中，成为推动弗里达案件改判的重要力量。
在《弗里达的审判》中，她们可以是拥有同样悲惨经历的姐妹、身处社会底层的女工友、家境优渥却仍满怀善意的贵妇人，甚至无力改变一切、只能建议女儿“缄默为上，忘却为佳” （“Best to keep quiet, best to forget”） 的母亲……即使仅仅是背景中的无名者，那充满故事感的表情同样令人过目难忘。每一次女性肖像的镜照，都是一次穿越历史的凝视。