有不少观众注意到了这种变化，但在我看来，这也不是陈思诚一次偶然的“急转弯”。
早在四年前的《唐探3》，影片便通过悬案解谜来浮现历史上的日本军国主义之恶，那会儿就能看出一些眉目；而去年暑期档野心巨大、力求突破但票房不甚成功的《解密》，则已经更加清晰地展现出陈思诚未来的创作路线：他将历史记忆、严肃性和艺术表达注入娱乐类型大片的外壳，力图像他的卓越同行克里斯托弗·诺兰那般，实现商业票房、大众口碑和主流专业认可的多赢——可以说，《唐探1900》便是这一雄心壮志的初次成功。
这种成功拿来了民族主义，也最终超越了民族主义，其中的平衡拿捏，也让“唐探”系列具备了在海内外市场同时收获声名的可能性。
我从不怀疑，陈思诚是中国电影行业中难得的聪明人；但更要看到，在名利之外，他为中国电影产业发展肩负的某种使命担当。
一如《唐探1900》的结尾，金陵福带着一台电影摄影机登船返国，意欲用这个“新玩意儿”见证中国历史即将迎来的洪荒巨变。
一个备受世人追捧的魔术师，变成了筚路蓝缕的电影初代拓荒者，这是一次相当绝妙的升华，也隐隐暗含了某种自我指涉，那就是：陈思诚期冀自己能成为当代的金陵福，施展出现代电影工业的魔法描绘奇妙天地，飞跃中西文化的巴别塔。当真如此的话，尤其在中国电影迎来120周年的这个特别时刻，我愿意为他送上一份特别由衷的祝福和敬意。
