三脚豹卷入了兄弟的黑市股票交易计划，并将钟原和他的钱作为目标，试图从一个内地大佬的愤怒中拯救他负债的兄弟。
影片在这三个角色之间建立了一个紧密的时间、空间和叙事关系网络，在时间线上自由地来回穿梭，同时在香港的一个固定地点（银行）和其他几个地点（分组公寓、一幢公寓大楼、几个小办公室）之间游走。
当每个主角各自成为失控的金融系统的受害者时，戏剧张力随之加剧，这个金融系统似乎已经渗透到他们生活的所有公共和私人空间，完全垄断了他们的生计、工作和未来。
在一系列电影——直接地（《黑社会》）或间接地（许多其他作品）——评论了改变香港人生活的政治参数之后，《夺命金》往回退了一步，以非常具体的方式审视着国际金融市场和利用它们的强大机构是如何深入决定了我们生活中可能发生事情的范围的。
这是这部电影更大的社会背景和「内容」，与杜琪峰的其他电影十分不同。他对嵌入社会的剧情的新关注——我们甚至可以称之为后社会主义/后资本主义的社会市场叙事，像杜琪峰这样土生土长的香港人有足够的资格和条件去叙述它——需要一些相当迥异的形式过程和特定的电影制作决策。
这是我看过杜琪峰最忠实于剧本的电影。
虽然开篇有一些血腥和打斗的片段——这种杜琪峰赖以成名的风格和惯例，很大程度上在影片中都消失了。
整个绵长的开场戏是一长串紧凑的对话，大部分在Teresa和她的客户之间进行。直到这条故事线稍晚的部分，我们才看到了复杂的双重谋杀，以及一次结构精巧的刺杀。
后者的功能更像是动作戏仿，而不是动作本身，这种巴黎大木偶剧场（注：Grand Guignol，主要上演以暴力和血腥为卖点的恐怖戏剧，也常用作恐怖戏剧的代名词）式的华丽，表明了它在当下语境中的特殊地位。