当“降本增效”成为长视频平台普遍面临的课题，一个显著的现象是，曾经被视为流量硬通货的S+级偶像剧，其投入产出比正面临新的考量。

旧有的“大IP+流量明星”模式成本居高不下，而观众的审美疲劳与日俱增，创作上陷入“工业糖精”与“悬浮职场”的讨论也时有出现。在快速变化的市场面前，部分传统影视从业者似乎也显现出一种调整期的迷茫与审慎。旧的成功路径受到挑战，而新的破局之法仍在探索之中。

一个值得注意的现象是，市场上能持续输出、引领风潮的新一代偶像剧头部创作者的成长，尚需时间。除了猫的树、曾庆杰、侣皓吉吉、车亮逸等少数几位在特定领域已有鲜明风格的创作者外，行业对新鲜血液的渴望不言而喻。创作力的结构性断层，似乎正在显现。

然而，就在这样的行业氛围下，一个值得关注的信号出现了。一部名为《偏爱靠近你》的短剧，在2023年夏天以一种特别的姿态进入市场。它在国内主流平台的初期反响相对平淡，却在社交媒体和爱奇艺国际站上获得了意想不到的热度——其海外播放排名曾连续一周超过多部S+级大剧，蝉联韩国、日本等多地区热度榜首。

爱奇艺国际-韩国站

这种现象颇具解读价值。作为一部总成本约为常规同类型长剧成本的1/4-1/5，但总时长近600分钟的“重型短剧”，它自上线起就被拿来与《当我飞奔向你》等爆款青春剧做比较。市场对其看法不一，但这本身或许也说明，它已经引发了超越其短剧身份的讨论。

这部剧的出品方，吉光满满，是一家行业新公司。他们看到了什么？又做对了什么？带着这些问题，娱乐资本论与吉光满满创始人、总制片人汪芹及导演张璐进行了一次深度对话，试图解码这扇“窄门”背后的创作逻辑与行业机遇。