同样的标准，来看张艺谋监制的这部《雪迷宫》，该剧确实用了大量的东北元素，尤其是自然条件的堆砌元素，角色对白的方言元素等等，但是，抛开这些符号化的内容之后，观众们就会茫然，这是讲的什么地域什么时间的故事呢？这些地域背景、时间背景的内容，并未深入到故事本身当中去。
所以，我说《雪迷宫》是较为失真，而不是完全失真。因为有大量的标签化、符号化的内容存在，所以，这部电视剧经常会提醒观众，我们讲的是东北故事哟，我们讲的是上世纪九十年代的故事哟。其实，这些提醒，反倒是编剧导演在叙事写实度上的不自信。当然，这里边也存在演员表演上的一些问题。
套路化的叙事，是《雪迷宫》质量相对较低的重要原因。一般的刑侦剧叙事，都是一个刑侦高手，搭配一个技术大拿。这部《雪迷宫》显然走的也是这个路子。一般的刑侦剧，都是开局让刑侦高手去秀一把，《雪迷宫》也是开局如此，黄景瑜饰演的男主角，深入毒窝，一个打一群。
甚至于，这类电视剧肯定要搞一个主角之间的相爱相杀。因此，在《雪迷宫》当中，也搞了一个男主角飞到南方去请技术大拿。而且，请的过程，一定是设计阻力的，即便是这个阻力是不成立的。《雪迷宫》当中，男主角请技术大拿，这位技术大拿先是不愿意，后来，就愿意了。这种叙事，不仅是套路的，而且是失真的。上世纪九十年代，国家技术人才是定向培养的。技术大拿，是要服从国家分配的。《雪迷宫》当中搞邀请制，就是典型的不懂叙事背景特征。